fot\u00f3grafo, pintor, acuarelista,<\/span><\/i><\/p>\n surrealista, cantor, un gran mambero,<\/span><\/i><\/p>\n euf\u00f3rico escritor y publicista\u2026<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0coloreando sus placas \u201cflexicrom\u201d<\/span><\/i><\/p>\n se pasaba los d\u00edas, o bien, bailando<\/span><\/i><\/p>\n al r\u00edtmico estallar de un rico mambo<\/span><\/i><\/p>\n o consumiendo el n\u00e9ctar de un jaibol<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0calavera a <\/span><\/i>tom\u00e1s montero<\/span><\/i>, aerov\u00edas reforma<\/span><\/i><\/p>\n Hasta hoy, el michoacano Tom\u00e1s Montero Torres<\/strong><\/span> ha sido un fot\u00f3grafo poco conocido. A pesar de haber reunido el impresionante archivo del que surge esta exposici\u00f3n \u2014una colecci\u00f3n de m\u00e1s de 87,000 im\u00e1genes en las que se despliega la historia social, cultural y pol\u00edtica de M\u00e9xico entre 1941 y 1969\u2014 y de haber colaborado en esos a\u00f1os para publicaciones tan importantes como La Naci\u00f3n, Impacto, Ma\u00f1ana, Revista de Am\u00e9rica, Se\u00f1al, Revista de revistas, El Universal <\/i>y Exc\u00e9lsior<\/i>, Montero<\/strong> <\/em><\/span>s\u00f3lo ha sido mencionado tangencialmente en la historia del fotoperiodismo de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n Las razones para el pr\u00e1ctico desconocimiento de la fotograf\u00eda de Montero<\/strong><\/em><\/span> son varias: en primer lugar, la escasez de estudios serios sobre fotoperiodismo por parte de la cr\u00edtica especializada en nuestro pa\u00eds. Salvo algunas excepciones dignas de mencionarse (las investigaciones de John Mraz, Rebeca Monroy Nasr, Alberto del Castillo y Ariel Arnal, entre otras) existen pocos ensayos que analicen el vast\u00edsimo legado de im\u00e1genes period\u00edsticas producidas en nuestro pa\u00eds durante el siglo XX.<\/p>\n Una segunda explicaci\u00f3n para la exigua atenci\u00f3n prestada a la obra de Montero<\/strong><\/em><\/span> es su conexi\u00f3n con la pol\u00edtica de derecha de aquella \u00e9poca: una orientaci\u00f3n censurable, poco susceptible a ser fagocitada por la ret\u00f3rica \u201crevolucionaria\u201d de los gobiernos de esos a\u00f1os, como s\u00ed lo era, en cambio, la de otros fot\u00f3grafos como Juan Guzm\u00e1n o, incluso, la de los hermanos Mayo.<\/p>\n Pero la raz\u00f3n que explica mejor la pr\u00e1ctica ausencia de Tom\u00e1s Montero<\/strong><\/em><\/span> en los recuentos sobre fotoperiodismo mexicano es la naturaleza plural y poco definible de su trabajo: adem\u00e1s de fot\u00f3grafo, Montero<\/strong><\/em><\/span> tambi\u00e9n ejerci\u00f3, conspicua y diestramente, como dibujante, pintor, publicista, redactor y representante de compa\u00f1\u00edas a\u00e9reas. M\u00e1s que ante un fotoperiodista, nos encontramos, pues, ante un verdadero \u201cvirtuoso de la imagen\u201d<\/em><\/strong><\/span>.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfQu\u00e9 sentido tiene la extensa producci\u00f3n fotogr\u00e1fica que nos leg\u00f3 y que ahora, a cuarenta y cinco a\u00f1os de su muerte, comenzamos a desentra\u00f1ar? Si bien el impresionante conjunto de im\u00e1genes de pol\u00edtica, espect\u00e1culos, toros, aviaci\u00f3n, la cultura, retrato, paisajismo y cr\u00edtica social se puede entender como el producto natural del oficio de fotoperiodista, en el caso de Montero<\/strong><\/em><\/span> es preciso comprender el nexo de su fotograf\u00eda con otras actividades como el dibujo, la pintura y la publicidad.\u00a0 A diferencia de otros fot\u00f3grafos con los que comparti\u00f3 las p\u00e1ginas de las revistas ilustradas (Enrique D\u00edaz, Enrique Delgado, Aurelio Montes de Oca, los hermanos Mayo, Juan Guzm\u00e1n), Montero Torres<\/strong><\/em><\/span>\u00a0realiz\u00f3 estudios formales de bellas artes y continu\u00f3 combinando el ejercicio fotogr\u00e1fico con el del dibujo y la pintura a lo largo de su vida profesional. Otra singularidad respecto a los fot\u00f3grafos antes citados, es que en la producci\u00f3n de Montero<\/strong><\/em><\/span> podemos ver pr\u00e1cticamente todos los pasos de la pr\u00e1ctica del fotoperiodismo, desde la toma, la edici\u00f3n, la diagramaci\u00f3n, la titulaci\u00f3n y la maquetaci\u00f3n. En algunos muy bellos ejemplos de copias de \u00e9poca de la exposici\u00f3n \u201cHacia los m\u00e1rgenes: Tom\u00e1s Montero Torres, fot\u00f3grafo de oposici\u00f3n\u201d<\/strong><\/em><\/span> (en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco de octubre de 2014 a marzo de 2015),\u00a0 puede verse c\u00f3mo Montero<\/strong><\/em><\/span> produc\u00eda fotograf\u00edas expresamente para editarlas, unirlas y hacer del conjunto una serie con un sentido espec\u00edfico.<\/p>\n <\/p>\n En esta exposici\u00f3n que orientamos hacia el trabajo fotoperiod\u00edstico de Tom\u00e1s Montero<\/em><\/strong><\/span> quisimos compartir con el espectador esta doble capacidad gr\u00e1fica y fotogr\u00e1fica dedicando un espacio de la exposici\u00f3n \u2014la primera sala de la entrada\u2014 a su versatilidad en el periodismo. Adem\u00e1s de tomar las fotos \u2014lo cual empez\u00f3 haciendo con c\u00e1maras relativamente lentas y pesadas\u2014 Montero<\/strong><\/em><\/span> tambi\u00e9n las editaba y re-encuadraba despu\u00e9s de la toma. En ocasiones montaba varias im\u00e1genes para imprimir un sentido m\u00e1s claro a la serie. Pero adem\u00e1s de rep\u00f3rter<\/i>, Montero Torres<\/strong><\/em><\/span> fue grafista: parte de su trabajo en La Naci\u00f3n<\/i> incluy\u00f3 la edici\u00f3n, maquetaci\u00f3n, dise\u00f1o y rotulaci\u00f3n, como muestran los originales de esta primera sala.<\/p>\n Es La Naci\u00f3n,<\/i> la revista del Partido de Acci\u00f3n Nacional fundada por el periodista Carlos Septi\u00e9n Garc\u00eda en 1941, la que le ofrece la oportunidad de convertirse en fot\u00f3grafo adem\u00e1s de dibujante. No s\u00f3lo concebir\u00e1 Montero<\/strong><\/em><\/span> el dise\u00f1o e imagen gr\u00e1fica de la revista (cuya portada original era azul y no naranja, como despu\u00e9s se le conoci\u00f3), sino que realiza un n\u00famero impresionante de reportajes s\u00f3lo para \u00e9sta: en los primeros cinco a\u00f1os de la revista (1941-1946) habr\u00e1 desarrollado cerca de trescientos reportajes.<\/p>\n <\/p>\n Si Tom\u00e1s Montero<\/strong><\/em><\/span> logr\u00f3 publicar sus fotograf\u00edas que expon\u00edan las pr\u00e1cticas autoritarias de los gobiernos posrevolucionarios fue por la relativa autonom\u00eda econ\u00f3mica de La Naci\u00f3n.<\/i> Apoyado por su director, Carlos Septi\u00e9n, Montero Torres<\/strong><\/em><\/span> produjo una fotograf\u00eda directa y sin ambages que criticaba frontalmente el discurso desarrollista pri\u00edsta desde una perspectiva social-cat\u00f3lica y de derechas que se asum\u00eda a s\u00ed misma como democr\u00e1tica. Ese ser\u00eda el centro, el eje de nuestra exposici\u00f3n: el explicar al espectador, mediante la selecci\u00f3n y el discurso museogr\u00e1fico, qu\u00e9 y c\u00f3mo era el fotoperiodismo de oposici\u00f3n. <\/i><\/p>\n II. Un fot\u00f3grafo de la oposici\u00f3n<\/b><\/p>\n Publicado de manera an\u00f3nima en Ma\u00f1ana <\/i>en 1946, pero escrito por la pluma del portugu\u00e9s Antonio Rodr\u00edguez, el art\u00edculo de la serie \u201cAses de la c\u00e1mara\u201d dedicado a Tom\u00e1s Montero Torres llevaba el revelador subt\u00edtulo de \u201cCon su Leica hace tremendas acusaciones pol\u00edticas\u201d. Que Rodr\u00edguez, comunista y uno de los m\u00e1s fieros cr\u00edticos de la \u00e9poca, alabara a Montero por encontrar \u201clo negro en donde los dem\u00e1s no advierten o no quieren advertir sino lo blanco\u201d y lo definiera como \u201cel fot\u00f3grafo de la oposici\u00f3n\u201d resulta significativo. \u00bfPero qu\u00e9 significaba ser de oposici\u00f3n en esa \u00e9poca?<\/p>\n <\/p>\n Desde principios de los a\u00f1os treinta y, sobre todo, a partir del control directo del suministro de papel por parte de la Productora e Importadora de Papel (PIPSA), los distintos gobiernos revolucionarios ejercieron un sutil \u2014pero real\u2014 control de la prensa. El \u00e1mbito del fotoperiodismo al que se integr\u00f3 Montero en 1941 estaba, pues, regido por estrategias directas o t\u00e1citas de manipulaci\u00f3n de la informaci\u00f3n que iban desde la amenaza, censura y los golpes hasta la asimilaci\u00f3n del contenido gr\u00e1fico a la doctrina del gobierno a trav\u00e9s de \u201cchayas\u201d o \u201cembutes\u201d, es decir, de sobornos.<\/p>\n En tal entorno gubernamental de banderas \u201crevolucionarias\u201d de izquierda, no pod\u00eda pasar desapercibida ni la adscripci\u00f3n de Montero<\/strong><\/em><\/span> al Partido de Acci\u00f3n Nacional (al que pertenec\u00eda desde su fundaci\u00f3n en 1939), ni su responsabilidad como pr\u00e1ctico creador \u00fanico del concepto gr\u00e1fico y la fotograf\u00eda de La Naci\u00f3n, <\/i>producto de su cercan\u00eda con\u00a0 Carlos Septi\u00e9n Garc\u00eda. Hasta su muerte en un accidente en 1948, \u00e9ste tendr\u00eda una significativa influencia en su formaci\u00f3n y desarrollo como fotoperiodista: de ah\u00ed el car\u00e1cter frontal y sin ambages o adornos de su fotograf\u00eda pol\u00edtica y social.<\/p>\n <\/p>\n Si algo caracteriza a Montero<\/strong><\/em><\/span> es su profundo sentido de compasi\u00f3n y de preocupaci\u00f3n social: es ah\u00ed donde coincide con Antonio Rodr\u00edguez o Francisco Mayo, quienes a pesar de desplegar una tendencia pol\u00edtica diametralmente opuesta a la suya, lo respetar\u00e1n personal y profesionalmente. Rodr\u00edguez alabar\u00e1 su tes\u00f3n por mantener vivo \u201cel fuego del combate\u201d a trav\u00e9s de su fotograf\u00eda:<\/p>\n \u2026en vez de fijarse s\u00f3lo en las actividades desanalfabetizadoras, capta escenas de escuelas destruidas, en los ferrocarriles, descubre la incuria, la desorganizaci\u00f3n, el caos; en las elecciones, denuncia el fraude, la violaci\u00f3n, la ilegalidad; en los retratos de los pol\u00edticos presenta lo grotesco, lo rid\u00edculo\u2026[i]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Justo en ese a\u00f1o de 1946,\u00a0 Montero hab\u00eda dejado testimonio de la violencia en las elecciones y, cuatro a\u00f1os antes, del robo de urnas. Ante Rodr\u00edguez, deja clara su posici\u00f3n como fot\u00f3grafo: \u201cSirvo mejor a M\u00e9xico criticando, que escondiendo la realidad bajo un manto hip\u00f3crita de adulaci\u00f3n.\u201d[ii]<\/a> Si la fotograf\u00eda de Montero no es nueva, dir\u00e1 Rodr\u00edguez, por lo menos se distingue de la restante fotograf\u00eda que se hace en los otros peri\u00f3dicos de M\u00e9xico: es \u201cfuerte, din\u00e1mica, impresionante, plena de intenci\u00f3n pol\u00edtica y extraordinariamente combativa\u201d.[iii]<\/a><\/p>\n III: La investigaci\u00f3n y la exposici\u00f3n<\/b><\/p>\n La investigaci\u00f3n que posibilit\u00f3 esta muestra surgi\u00f3 de la colaboraci\u00f3n que desde 2011 han tenido el Seminario de Investigaci\u00f3n del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas y el Archivo Tom\u00e1s Montero Torres.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n El trabajo comprendi\u00f3 el estudio radiogr\u00e1fico del acervo compuesto por \u00a087,000 clich\u00e9s del Archivo Tom\u00e1s Montero Torres<\/strong><\/em><\/span>, la digitalizaci\u00f3n b\u00e1sica de 32,000 de esas fotograf\u00edas y la selecci\u00f3n, escaneo y reproducci\u00f3n digital de las im\u00e1genes de la exposici\u00f3n. Durante seis meses realizamos una b\u00fasqueda e investigaci\u00f3n de aquellas im\u00e1genes que se ajustaban al tema central de las manifestaciones sociales. En esta fase, contamos con la ayuda important\u00edsima de Gerardo Ceballos, director del Centro de Estudios, Documentaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n sobre el Partido Acci\u00f3n Nacional (CEDISPAN) de la Fundaci\u00f3n Rafael Preciado, cuyo archivo permiti\u00f3 analizar el v\u00ednculo entre el conjunto de im\u00e1genes producidas por Montero<\/strong><\/em><\/span> y aquellas que en su tiempo fueron seleccionadas para ser publicadas. Este estudio tambi\u00e9n nos permiti\u00f3 comprender c\u00f3mo trabajaba Montero<\/strong><\/em><\/span> preparando algunas tomas de antemano (por ejemplo, las de las series) y c\u00f3mo editaba posteriormente las im\u00e1genes para ser publicadas. Tambi\u00e9n encontramos constancia en las peque\u00f1as copias de \u00e9poca de la intervenci\u00f3n de Montero<\/strong><\/em><\/span> como grafista en La Naci\u00f3n.<\/i><\/p>\n A esta fase sigui\u00f3 aquella de ver todo el material varias veces y elegir preliminarmente las im\u00e1genes que pens\u00e1bamos pod\u00edan entrar en la exposici\u00f3n.\u00a0 As\u00ed obtuvimos una selecci\u00f3n de unas 500 im\u00e1genes que agrupamos por temas. Luego hubimos de elegir cu\u00e1les de estos temas mostraban mejor el trabajo de Montero<\/strong><\/em><\/span>, por un lado, y, por el otro, volv\u00edan visible la historia del momento. As\u00ed llegamos a los 8 n\u00facleos tem\u00e1ticos que conforman la exposici\u00f3n.<\/p>\n 1. <\/b>Tom\u00e1s Montero<\/strong><\/em> y el fotoperiodismo <\/b><\/span><\/span><\/p>\n Usos y t\u00e9cnicas del fotoperiodismo en los a\u00f1os cuarenta. La extraordinaria versatilidad de Tom\u00e1s Montero<\/strong> <\/em><\/span>como grafista y maquetista de La Naci\u00f3n.<\/i><\/p>\n 2. Gobierno y propaganda <\/b><\/p>\n La imagen oficial, de propaganda, de los gobiernos de Manuel \u00c1vila Camacho y Miguel Alem\u00e1n. Montero<\/strong><\/em><\/span> destaca la creciente tendencia centralista y presidencialista de esos a\u00f1os.<\/i><\/p>\n 3. Los entresijos de la modernidad <\/b><\/p>\n Los \u201chuecos\u201d de la modernidad desarrollista de los a\u00f1os del \u201cmilagro mexicano\u201d: los efectos colaterales del descuido en la infraestructura urbana y la vivienda popular.<\/i><\/p>\n 4. M\u00e1rgenes e instituciones <\/b><\/p>\n Montero<\/strong><\/em><\/span> concentra su atenci\u00f3n en el abandono de los ni\u00f1os de la calle, el deterioro de las escuelas y las condiciones \u00ednfimas de las instituciones de atenci\u00f3n social. <\/i><\/p>\n 5. Religi\u00f3n<\/b><\/p>\n Tras el conflicto cristero de los a\u00f1os veinte, las im\u00e1genes que dan cuenta del fervor religioso del pueblo mexicano comienzan a aparecer, progresivamente, durante el sexenio de \u00c1vila Camacho.<\/i><\/p>\n 6. La \u00faltima y nos vamos <\/b><\/p>\n La campa\u00f1a contra el consumo popular del pulque se implementa de manera simult\u00e1nea a la expansi\u00f3n de la industria cervecera apoyada por \u00c1vila Camacho. <\/i><\/p>\n 7. Disensi\u00f3n y movimientos sociales <\/b><\/p>\n Los gobiernos revolucionarios contuvieron a los sectores agrarios y proletarios mediante el control solapado de las asociaciones gremiales, durante los a\u00f1os del \u201cmilagro mexicano\u201d el descontento social se hizo visible en un n\u00famero variado de frentes.<\/p>\n 8. Relevo, m\u00e1scara y transa (la pol\u00edtica<\/b>)<\/p>\n A lo largo del gobierno de Alem\u00e1n y, de manera especial, durante las elecciones de 1952, Montero<\/strong><\/em><\/span> continu\u00f3 registrando el fraude, la ilegalidad y la violencia, as\u00ed como sus efectos en los distintos agentes pol\u00edticos.<\/p>\n 8. Al mal tiempo, buena cara (desastres)<\/b><\/p>\n Ante los desastres \u2014desde los pol\u00edticos hasta los naturales\u2014, el mexicano responde con humor.\u00a0 As\u00ed termina la novela de Carlos Fuentes: \u201cAqu\u00ed nos toc\u00f3. Qu\u00e9 le vamos a hacer. En la regi\u00f3n m\u00e1s transparente del aire\u2026\u201d<\/em>.<\/p>\n Y aqu\u00ed termino yo, dando las gracias a quienes hicieron posible esta exposici\u00f3n. En primer lugar, al equipo de investigaci\u00f3n del Seminario de Investigaci\u00f3n en Fotograf\u00eda del IIE, que este a\u00f1o estuvo conformado por:<\/p>\n Aqu\u00ed cabe el gran agradecimiento, personal e institucional, al Centro Cultural Universitario Tlaltelolco, quien puj\u00f3 para hacer posible este: a Jorge Jim\u00e9nez Renter\u00eda, agradezco su convencimiento en la importancia del proyecto. A Esmeralda Reynoso, coordinadora del Memorial del 68, su apoyo y seguimiento continuo, a pie del ca\u00f1\u00f3n, desde los primeros meses de la investigaci\u00f3n.\u00a0 A Ander Azpiri, subdirector del Centro, su incre\u00edble capacidad para manejar cualquier situaci\u00f3n con una sonrisa en la boca. En el dise\u00f1o y montaje de la exposici\u00f3n fue fundamental el trabajo de Fernando Castro, quien dio materialidad, luz y color a la muestra. Gracias, Fernando, a ti y a tu equipo que hicieron lo imposible posible.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/archivotomasmontero.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpg\")
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Al respecto del ejercicio del fotoperiodismo en las d\u00e9cadas en las que trabaj\u00f3 Montero<\/strong><\/em><\/span> se ha de decir que \u00e9ste no era f\u00e1cil: a la poca consideraci\u00f3n profesional, se sumaba el atraso t\u00e9cnico, la nula capacitaci\u00f3n y los bajos sueldos. El \u00e1mbito del fotoperiodismo estaba regido por estrategias de censura tan imperceptibles como el control del papel por parte del gobierno o tan violentas y corruptas como la amenaza o el soborno, \u201cchayote\u201d o \u201cembute\u201d. Todav\u00eda en los a\u00f1os cuarenta el control de la prensa sigue la estrategia del \u201cpan o palo\u201d del Porfiriato: algunos colegas de Montero<\/strong><\/em><\/span> afirmaban, sin verg\u00fcenza alguna, que era m\u00e1s f\u00e1cil ganar dinero por lo que no se publicaba que por lo que lograba publicarse.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/archivotomasmontero.org\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/5.jpg\")
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